汤军:武直飞行员“兵王”

来源:信彩   编辑:和田秦右   浏览:67625 次   发布时间:2019-01-20 06:35:30   打印本文

“进去!”许多修士在境界太低之际,几乎不会有过于强大的兵器,连最为低等的凡品法器都要一千斤随石左右的价格,不是寻常修士可以支付得起的,再加上宝物容易引来杀身之祸,他们宁愿等到境界高到自认能够自保时才会谋划。杨立放出神识,抖擞精神,顺着杀意来临的方向追击而去,他倒要看看,是谁那个大胆的修行者,能在光天化日之下追杀于他。

在美丽姑娘的眼神注视之下,杨立这个人人眼中的大仙人,此刻在大族长家夫人的眼里的凶煞之徒,缓缓地转过了身,一双明亮灿烂星辰的眼眸,陡然向大美人身体之上扫射而来。“嗖!”的一声轻响,叶若邦纵行之中掠过二楼一道道略显复杂的甬道,直接往巴郡客栈的地下方向纵驰而去。不过却也就在入口之处,一道黄色身影突然是出现在了视线当中。

  “中国人民创造了非常了不起的成就”(高端访谈)
  DD访菲律宾财政部长卡洛斯?多明格斯

  ■40年来,中国保持着快速发展,如今的中国发展势头依然强劲。事实证明中国的道路是正确的。

  “中国的改革开放绝对是一项伟大创举,成绩斐然!中国人民在中国共产党的领导下正阔步向前。”菲律宾财政部长卡洛斯?多明格斯在马尼拉接受本报记者专访时,高度赞扬中国改革开放所取得的成就。

  多明格斯长期关注中国的发展,非常熟悉中国改革开放的具体进程。“改革起始于农村地区,勤劳智慧的中国人民通过家庭联产承包责任制改变了农业生产模式。改革激发了农民的生产积极性,农业生产也就获得了更高的产量,中国的农业从此得到了更加充分的发展。”

  多明格斯认为,中国坚持改革开放,推动工业和科技发展,狠抓基础设施建设的做法非常明智。他说,40年来,中国保持着快速发展,如今的中国发展势头依然强劲。事实证明中国的道路是正确的。多明格斯高度评价中国共产党和中国人民的勇气和进取精神,“通过改革开放,民众生活水平大幅提高,这是一项伟大的成就!”

  1988年、2002年和2016年,多明格斯3次访问中国。中国翻天覆地的变化让他震惊,“中国取得了伟大的进步,中国人民创造了非常了不起的成就。”多明格斯认为,中国领导人对于经济发展有着清晰而具体的规划,不同阶段对国内生产总值的增长有不同的目标。“中国很好地完成了自己的目标,中国共产党的领导功不可没。”

  多明格斯特别称赞了当下中国金融科技的发展,对中国的移动支付印象深刻。他表示,在中国,人们对现金的需求程度大为减少,手机二维码可以方便快捷地实现支付,“到目前为止,我只在中国看到了这样神奇的景象,中国在这个领域的发展已经远远领先于其他国家。”中国的移动支付技术给了多明格斯启发,“菲律宾也应该朝着金融普惠的方向努力。”

  多明格斯认为,改革开放40年来取得的成就,要放在新中国的历史中来看。“1949年的中国一穷二白,在中国共产党的领导之下,当家作主的中国人民真正站了起来,如今的中国已经成长为世界第二大经济体。”多明格斯强调说,中国改革开放的成就从世界范围来看也是非常罕见的。

张志文 赵益普

张志文 赵益普

远远看去,像是一个小荒山护卫的样子。“师兄,这三人我都按照你的吩咐,安排好了,不过黄山紫薇派的易思说有师令在身已经是一早早离去!”身后不远之处屈泰小声回应道。

  ◎程辉

  音乐剧《妈妈咪呀!》是一部“很难”的作品。

  它的难,首先在于建构在点唱机音乐剧的类型上,歌曲原版演唱瑞典ABBA组合在上世纪七八十年代风靡世界,曾被人称为继“披头士”之后最成功的乐队。再就是角色多点开花,情感曲折有明有暗,人物性格极端且争奇斗艳。电影版梅丽尔?斯特里普、皮尔斯?布鲁斯南、克里斯汀?芭伦斯基、科林?费斯等大咖云集,续集还在上述班底基础上,隆重请来祖母级传奇影后加歌后雪儿出山。剧场固然与电影不同,但难免被拿来比较。更难的,是该剧百老汇原版在中国巡演的影响还在,中文版自身也有过三版前世,第四版能否抓住眼光越来越高、今非昔比的观众?

  剧场,真是让人爱不够的神奇所在!

  在天桥艺术中心跨年演出的《妈妈咪呀!》中文新版,就这样迎难而上,再现剧场神奇。实力和质量完成度之高超出预期,实现了全面跃升。这跃升,来自演员、乐队、技术团队等各方面的倾心倾力,来自剧本翻译、编导组、舞美各设计部门。演员技术技巧的有效表达能力出色,可贵的身心投入和情境创造力被充分挖掘和表现,编制不大的乐队付出了强有力的器乐贡献。题材和样式、音乐和舞蹈风格的整体把握,舞台调控技术及达成的效果,都迈上了国内音乐剧制作水准的新台阶,优质、充满活力地占据中国音乐剧2018年度制作最佳榜单。

  这部以“追索”“寻回”为主题词的经典作品,青春的情感迷失怅惘下饱含真爱梦想。最后新生代的“放下”与重新出发,升华出对人生命运的不甘与挑战;摇滚里长出清丽绵延,意味着现实的价值混沌中催醒出爱的新境界。情感层面丰富,叙事点线、内心与性格冲突都非常之多。编剧手法高超,虽然也采用了“乐队组合”戏中戏演唱的处理,但二十余首著名流行唱段绝大多数巧融于人物和情节表现,与剧情匹配和谐完美,是点唱机音乐剧中的典范。

  我们的舞台上,技术环节的问题相较于创作表演,受重视程度一直不够,是与国际水准差距较大的重要原因之一。行业内对此并非没有认识,但落到实操时,能下工夫、会下工夫的不多。装置花钱不少,却往往滞留在表面光鲜的作坊式粗放时代,技术工种标准缺失,构造设计制作和运行拙笨。《妈妈咪呀!》中文版剧组这方面有显著改善,中方技术团队在接棒中学到了真能力,舞美的二度创作风采从整体到细节多有显现,与台上演员的表演融洽交互,相得益彰。景片挪移和灯光铺染有了调性有了味道,迁换步调成为剧情和呈现的有机元素。

  作为音乐剧,音响工程设计操作的重要性与表演、演奏地位相当,绝不能只是常规扩音和声音润色。《妈妈咪呀!》音响具有的国际水准,表现在音响的强弱收放和实时效果,与情感强度、情节推进、音乐抑扬的配合考究,声场的控制与行动走向、氛围需求达成统一。尤其下半场表现更好,为国内戏剧舞台音响设计和操控所少有。

  不过最为眼前一亮的,还是演员表演上的努力,整体与个体意识清晰。音乐剧集体场面众多,整齐划一有要求,相对容易做到。不过,戏剧之美并非在于统一,共性中要求必有个性。群众演员能在这一“群”中找到有差异感的这一“个”,是编导的用心,也是演员的用心。他们全程情绪饱满,台风严谨细腻,投入忘我。有朋友感慨道:“中国音乐剧演员要能都有这样的职业精神,这么卖力气,有这水平,演什么都能好出一大截。”

  饰演女主角的香港演员陈松伶,虽然台词带有口音,戏剧和舞蹈方面的表演也不是强项,但她对音乐、人物的理解到位,有很强的角色浸入感,充分发挥自己的声乐优长,弥补了不足。唐娜这个角色有些唱段难度很高,比如二幕第四场结束前的《胜者为王》,音域宽广,又具有很强的戏剧性,特定的焦虑情绪里,又有低婉幽怨与激情迸发,纵横跌宕反差都很大。陈松伶的演唱发挥出色,真假声控制尤其是高潮部很棒的声腔共鸣与摇滚嘶吼混合,平抑高音的尖利,来表现压抑许久的情绪顷刻喷薄而出。对比1999年的百老汇原声录音,这个处理应是陈松伶的自有发挥,至少不是所有版本共有的演绎。音乐在人物状态里,情感顿时就“有了”。这种倾情是全身心的,令人由衷地被打动,不是纯靠技术技巧能实现的,与生活积累和感悟、综合修养和思辨能力有关。

  全面表现比较突出的,是饰演谭雅的演员温阳。她的表演松弛得体,形体能力强、歌唱状态好。难得的是,她的一切能力是在表达出人物理想状态下实现的。在与唐娜的姐妹情和罗茜的嬉闹争胜里,与蜂蝶少年的周旋中,在戏中戏的超级演唱秀上,个性十足地诠释了这个角色既有傲娇好胜、开放不羁的一面,又有善解人意、守护私我情感秘境的一面。第二幕“海滩”一场的前半部像是给谭雅的个性定制,温阳抓住这一场景,“任性”地张扬开来,气场格外强大,表现出了基础素养的扎实和经验老到的控场能力。

  女儿苏菲饰演者年蔓婷青春靓丽,天赋好,有前途,甜美的嗓音、轻盈的舞姿和清纯气息非常符合人物设定。但在爱的追索中,缺少一点带热度的执拗,性格稍冷了些。回溯过去是追求未来梦想的回弹,二者相向而行,最后的放下与重新出发才水到渠成。饰演斯凯的演员晴飞热情阳光,较强的肢体能量昭显活力,情感戏也控制较好,只是表演过于外在,人物的内心驱动不够。山姆的饰演者袁野,注意到了人物设定与另外两位“同伴”的性格差异,并努力表现得更为优雅。但优雅并非没有锋芒张扬,否则就会温吞,失去人物性格光彩。在强大女主的戏里,男性角色不容易叫好,表演空间也有限,这恰恰需要二度创作予以补足,否则对手戏张力不到位,矛盾的推进势必受到影响。

  《妈妈咪呀!》中文版没有在剧场打出字幕,符合国际惯例但在国内少见。不出字幕,是一种自信,也是对演员和翻译的一种倒逼。必然要求演唱吐字归韵到位,唱词翻译更讲究音乐性,需要把汉字的声韵和音乐声调作出精、准、美的对位,还要符合原文词意和情感内涵。这是“华人梦想”作为制作方对自我提出的更高要求,而且真的努力做到了,现场效果很好。

  《妈妈咪呀!》从七年前落地中国至今,“一二三四”版一路走来,一遍遍再次出发,每一次成功都是激励和催动,伴随和见证了中国音乐剧的步步成长。

老夫可不觉得,石府中除了小友之外,还有谁能够挡得我小荒门雷霆一击。“滚!”无名一声大喝,击碎了那道指力。“好了!不要再假惺惺地啼哭了,不就是一个人类修者嘛!待本王准备停当之后,定要去海面之上活动活动筋骨,也好拿些他们人类的肢体烤来吃!” 妖王苍老的声音在洋底阴森森地响起来。

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