8月18日灵石石膏山陨石文化节开幕

来源:信彩   编辑:高延宗   浏览:61178 次   发布时间:2019-01-20 07:17:14   打印本文

“少侠,不是他一个人这么去想,我们好多人都有这个想法了,投降算了,还可以多活几天!”“星星,银河,美丽的月亮!”独远,神念纵掠,地面之上的驴妖,马妖,牛怪在进入深层次的睡眠之中,所想到的就是这些。再要多想,已经是被独远神念**意识之中的一道道防线,深层次的所有的一切景象依旧可见。眼神一变,他动了……手中的画戟瞬间舞动出一道魔龙冲击而来。

姜遇吸了口凉气,双眸再度传来一丝痛觉,两股血迹缓缓溢出,眼前的景象再度模糊。“这是融道果?”有人惊疑,眸子放出凶光,像是凶兽般盯着姜遇,露出不善的神色。

  代表肯定福建法检两院报告务实接地气
   司法为民尽职尽责护航民企不遗余力

  图为福建省人大代表热议法检两院工作报告。

  □ 本报记者 王莹 文/图

  1月17日,参加福建省第十三届人民代表大会第二次会议代表,分别对福建省高级人民法院工作报告和福建省人民检察院工作报告进行审议。

  代表们为法检两院工作报告的“务实接地气”连连点赞,肯定法检两院为了“让人民群众在每一个案件中都感受到公平正义”所付出的努力,也对新一年的工作开展提出了期许和建议。

  司法为民

  提高群众幸福感获得感

  福建省高级人民法院院长吴偕林在报告中提到,福建法院坚持以人民为中心的发展思想,完善开放动态、普惠均等、便民利民的司法举措,加强教育、就业、住房、医疗、养老等领域民生权益保障,加快现代化诉讼服务体系建设,更好满足人民群众多元司法需求。

  在基本解决执行难的决胜之年,福建法院倾力把“纸上权利”兑现成“真金白银”,完善综合治理执行难大格局,全面推进执行联动和失信惩戒,健全执行工作常态长效机制,2018年受理执行案件34.37万件,执结29.48万件,执行到位金额532.69亿元。

  “围绕人民群众关注的食品安全、生态环境等重点领域,福建检察机关依法履行公益诉讼检察职能,开展专项监督,推进重点领域整治。”福建省人民检察院检察长霍敏在报告时说,一些地方检察院联合有关部门,对食品加工小作坊、一次性餐具消毒、食品添加剂、转基因食品标识等问题进行排查整治。

  “仔细翻阅报告,我感受到了福建法院正用前所未有的力度攻坚解决执行难,为保障群众合法权益付出了很大的努力;检察院则积极服务民生领域,参与保障人民群众舌尖上的安全,办理了大量公益诉讼案件。”福建省人大代表、宁德市委书记郭锡文说,法检两院报告充分体现了司法为民的工作理念。

  护航民企

  司法保障法治营商环境

  福建法检两院的报告都用了大量篇幅专门介绍各自在服务优化营商环境、司法服务保障民营企业中所采取的措施和取得的成效。

  “严格区分经济纠纷与经济犯罪、民事责任与刑事责任,完善企业维权服务平台,加强诉讼调解、执行和解,依法保护民营企业产权和企业家权益。”吴偕林说,福建法院去年审结涉及企业投资、公司股权等案件9907件,还先后出台了司法服务优化营商环境的40条举措和司法保障民营企业10条举措,部署推进优化营商环境的法治保障和司法保护,并专门针对民营企业发展提供依法、精准、平等、全面、善意保护。

  “福建检察机关依法审慎办理涉企案件,批捕各类侵害民营企业犯罪474人,起诉562人。加强知识产权司法保护,批捕制假售假犯罪351人、起诉516人。”霍敏说,省检察院制定了依法保障台胞台企合法权益“18条意见”,同时加强检企联络,在产业园区和重点企业设立检察室和检察联络点106个,为民营企业发展提供个性化法律服务。

  “报告里每一组数据都是辛苦得来的,每一项举措也都是辛苦干出来的。”作为民营企业代表,福建省人大代表、福鼎市丰泰化油器制造有限公司财务总监蔡玉洁感触颇深,也更理解这些数据背后,法检两院为保障法治化营商环境的辛苦付出。

  她建议,“希望省高院可以给基层法院更多的指导,在办理民营企业的案件时进一步区分老赖和普通纠纷,在查封冻结资产时更加灵活,保障民营企业的正常经营和发展。”

  监督尽责

  积极参与基层社会治理

  记者发现,福建法检两院均不约而同地将参与基层社会治理和坚持发展新时代“枫桥经验”写入报告,以推动建立“共建共治共享”的社会治理现代化体系。

  吴偕林说,福建法院加强诉源治理、诉调对接,把更多矛盾纠纷解决在诉前讼外和基层一线。同时,加强人民调解的指导工作,发挥特邀调解组织、调解员、公证员等作用,开展律师调解试点,不断解锁矛盾纠纷化解新模式。全省法院以调解、撤诉方式办结案件18.82万件,诉前化解纠纷3.5万件,有86.7%的案件服判息诉在基层。

  “福建检察机关坚持把扫黑除恶与‘治乱’‘强基’相结合,积极参与对城乡接合部、学校、医院、人流密集场所等重点领域治安防控,提出检察建议116件,涉及基层组织建设、校园安全保护、网约车管理、流动人口管理等领域。”霍敏说,配合做好特殊人群服务管理,密切关注青少年违法犯罪,推动落实法律援助、司法救助、司法社工、转移安置等工作,设立观护帮教基地438个,帮助1453名失足未成年人重返校园或重新就业。

  “目前情况下,犯罪向低龄化延伸,包括黄赌毒、打砸抢,很多都是单亲家庭和留守儿童。”福建省人大代表、霞浦县沙江镇涵江村党总支书记李捷增认为,法院和检察院要对此高度重视,加强对青少年的法治宣传教育,形成内外预防监督合力。

“越有胆识的人死的越早!”这可是数名强大的天骄,能够走到这里殊为不易,突然死于非命,为众人敲响警钟,所有人都不敢轻举妄动了,仙园内蕴藏有可怖的杀机,稍有不慎就会遭遇劫难。

  ◎程辉

  音乐剧《妈妈咪呀!》是一部“很难”的作品。

  它的难,首先在于建构在点唱机音乐剧的类型上,歌曲原版演唱瑞典ABBA组合在上世纪七八十年代风靡世界,曾被人称为继“披头士”之后最成功的乐队。再就是角色多点开花,情感曲折有明有暗,人物性格极端且争奇斗艳。电影版梅丽尔?斯特里普、皮尔斯?布鲁斯南、克里斯汀?芭伦斯基、科林?费斯等大咖云集,续集还在上述班底基础上,隆重请来祖母级传奇影后加歌后雪儿出山。剧场固然与电影不同,但难免被拿来比较。更难的,是该剧百老汇原版在中国巡演的影响还在,中文版自身也有过三版前世,第四版能否抓住眼光越来越高、今非昔比的观众?

  剧场,真是让人爱不够的神奇所在!

  在天桥艺术中心跨年演出的《妈妈咪呀!》中文新版,就这样迎难而上,再现剧场神奇。实力和质量完成度之高超出预期,实现了全面跃升。这跃升,来自演员、乐队、技术团队等各方面的倾心倾力,来自剧本翻译、编导组、舞美各设计部门。演员技术技巧的有效表达能力出色,可贵的身心投入和情境创造力被充分挖掘和表现,编制不大的乐队付出了强有力的器乐贡献。题材和样式、音乐和舞蹈风格的整体把握,舞台调控技术及达成的效果,都迈上了国内音乐剧制作水准的新台阶,优质、充满活力地占据中国音乐剧2018年度制作最佳榜单。

  这部以“追索”“寻回”为主题词的经典作品,青春的情感迷失怅惘下饱含真爱梦想。最后新生代的“放下”与重新出发,升华出对人生命运的不甘与挑战;摇滚里长出清丽绵延,意味着现实的价值混沌中催醒出爱的新境界。情感层面丰富,叙事点线、内心与性格冲突都非常之多。编剧手法高超,虽然也采用了“乐队组合”戏中戏演唱的处理,但二十余首著名流行唱段绝大多数巧融于人物和情节表现,与剧情匹配和谐完美,是点唱机音乐剧中的典范。

  我们的舞台上,技术环节的问题相较于创作表演,受重视程度一直不够,是与国际水准差距较大的重要原因之一。行业内对此并非没有认识,但落到实操时,能下工夫、会下工夫的不多。装置花钱不少,却往往滞留在表面光鲜的作坊式粗放时代,技术工种标准缺失,构造设计制作和运行拙笨。《妈妈咪呀!》中文版剧组这方面有显著改善,中方技术团队在接棒中学到了真能力,舞美的二度创作风采从整体到细节多有显现,与台上演员的表演融洽交互,相得益彰。景片挪移和灯光铺染有了调性有了味道,迁换步调成为剧情和呈现的有机元素。

  作为音乐剧,音响工程设计操作的重要性与表演、演奏地位相当,绝不能只是常规扩音和声音润色。《妈妈咪呀!》音响具有的国际水准,表现在音响的强弱收放和实时效果,与情感强度、情节推进、音乐抑扬的配合考究,声场的控制与行动走向、氛围需求达成统一。尤其下半场表现更好,为国内戏剧舞台音响设计和操控所少有。

  不过最为眼前一亮的,还是演员表演上的努力,整体与个体意识清晰。音乐剧集体场面众多,整齐划一有要求,相对容易做到。不过,戏剧之美并非在于统一,共性中要求必有个性。群众演员能在这一“群”中找到有差异感的这一“个”,是编导的用心,也是演员的用心。他们全程情绪饱满,台风严谨细腻,投入忘我。有朋友感慨道:“中国音乐剧演员要能都有这样的职业精神,这么卖力气,有这水平,演什么都能好出一大截。”

  饰演女主角的香港演员陈松伶,虽然台词带有口音,戏剧和舞蹈方面的表演也不是强项,但她对音乐、人物的理解到位,有很强的角色浸入感,充分发挥自己的声乐优长,弥补了不足。唐娜这个角色有些唱段难度很高,比如二幕第四场结束前的《胜者为王》,音域宽广,又具有很强的戏剧性,特定的焦虑情绪里,又有低婉幽怨与激情迸发,纵横跌宕反差都很大。陈松伶的演唱发挥出色,真假声控制尤其是高潮部很棒的声腔共鸣与摇滚嘶吼混合,平抑高音的尖利,来表现压抑许久的情绪顷刻喷薄而出。对比1999年的百老汇原声录音,这个处理应是陈松伶的自有发挥,至少不是所有版本共有的演绎。音乐在人物状态里,情感顿时就“有了”。这种倾情是全身心的,令人由衷地被打动,不是纯靠技术技巧能实现的,与生活积累和感悟、综合修养和思辨能力有关。

  全面表现比较突出的,是饰演谭雅的演员温阳。她的表演松弛得体,形体能力强、歌唱状态好。难得的是,她的一切能力是在表达出人物理想状态下实现的。在与唐娜的姐妹情和罗茜的嬉闹争胜里,与蜂蝶少年的周旋中,在戏中戏的超级演唱秀上,个性十足地诠释了这个角色既有傲娇好胜、开放不羁的一面,又有善解人意、守护私我情感秘境的一面。第二幕“海滩”一场的前半部像是给谭雅的个性定制,温阳抓住这一场景,“任性”地张扬开来,气场格外强大,表现出了基础素养的扎实和经验老到的控场能力。

  女儿苏菲饰演者年蔓婷青春靓丽,天赋好,有前途,甜美的嗓音、轻盈的舞姿和清纯气息非常符合人物设定。但在爱的追索中,缺少一点带热度的执拗,性格稍冷了些。回溯过去是追求未来梦想的回弹,二者相向而行,最后的放下与重新出发才水到渠成。饰演斯凯的演员晴飞热情阳光,较强的肢体能量昭显活力,情感戏也控制较好,只是表演过于外在,人物的内心驱动不够。山姆的饰演者袁野,注意到了人物设定与另外两位“同伴”的性格差异,并努力表现得更为优雅。但优雅并非没有锋芒张扬,否则就会温吞,失去人物性格光彩。在强大女主的戏里,男性角色不容易叫好,表演空间也有限,这恰恰需要二度创作予以补足,否则对手戏张力不到位,矛盾的推进势必受到影响。

  《妈妈咪呀!》中文版没有在剧场打出字幕,符合国际惯例但在国内少见。不出字幕,是一种自信,也是对演员和翻译的一种倒逼。必然要求演唱吐字归韵到位,唱词翻译更讲究音乐性,需要把汉字的声韵和音乐声调作出精、准、美的对位,还要符合原文词意和情感内涵。这是“华人梦想”作为制作方对自我提出的更高要求,而且真的努力做到了,现场效果很好。

  《妈妈咪呀!》从七年前落地中国至今,“一二三四”版一路走来,一遍遍再次出发,每一次成功都是激励和催动,伴随和见证了中国音乐剧的步步成长。

野战队全体成员整齐划一的呐喊声后,旋即纷纷上马,分成四组,向着大荒野深处疾驰而去。“铛!”“这可是进入祖仙秘境的唯一凭证呐,没有它的话来了又有什么用?”

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