香港,同祖国共同发展

来源:信彩   编辑:杨森   浏览:78185 次   发布时间:2019-03-23 00:38:01   打印本文

姜遇境界还未到极深的地步,这是空间法则的体现,他没有气馁,再次前行数十步之后,土质竟然变得极为松软,轻轻踩在上面都能留下一个很深的脚印。这是因为北野锦鲤与普通鲤鱼大有不同,不仅仅肉质鲜嫩润滑,香味扑鼻,绝无任何土腥之气,而且周身上下自头至尾只有一根鱼骨刺,绝无细刺乱针,扰人胃口。乱发人目露奇光,姜遇的实力他丝毫不放在心上,即便是修炼仙术的龙跃至尊也不可能越三境撄锋,哪怕是祖仙也不可能,他有着极大的信心将姜遇拿下。

无名瞬间反应了过来,冷笑一声,没有手软,撼山印以更快的速度轰了下去。似乎盘根错节的根茎管道盘笼之内,未名汁液根本就是取之不尽用之不竭似的。

  中新社罗马3月21日电 (记者 彭大伟)“我认为习主席的访问对我们来说是一次非常重要的机遇。”在中国国家主席习近平对意大利进行国事访问前夕,意大利总理孔特在罗马接受中国媒体联合采访时表示,意方认为两国关系处于良好水平,未来的合作前景将更加广阔,习近平主席访问意大利将为稳固的意中关系绘就新的画卷。

  2018年,意中两国双边贸易额突破500亿美元,双向投资累计超过200亿美元。谈及意中合作新增长点以及两国发展战略对接,孔特表示,两国在经贸投资领域的联系非常紧密。他认为,中国经济体量庞大,发展潜力巨大,两国通过加深合作将带动意大利对华出口。与此同时,文化旅游交流亦提升了意大利产品对中国消费者的吸引力。

意大利总理孔特在罗马接受中新社等中国媒体联合采访。中新社记者 彭大伟 摄
意大利总理孔特在罗马接受中国媒体联合采访。中新社记者 彭大伟 摄

  孔特表示,两国在农业、可持续城市化、航空、交通、基础设施建设等诸多领域都可以开展广泛合作,双方的科研、科技创新系统亦可进行深入对话。

  谈及“一带一路”框架下的合作,孔特指出,意中两国都有着绵延数千年的悠久文明,两国交往历史由来已久,传统友谊源远流长,马可?波罗和古丝绸之路闻名于世。如今,新的丝绸之路和“一带一路”倡议受到了广泛赞誉。意方认为,两国关系处于良好水平,未来的合作前景也将更加广阔,“从这个意义上说,基础设施的互联互通显得愈加重要”。

  孔特表示,意方愿意加入“一带一路”倡议,因为意大利从地理位置而言是“一带一路”的自然终点。他表示,参与“一带一路”显然为意大利提供了增进彼此经贸往来和帮助企业以各种方式参与“一带一路”项目的可能性。孔特同时表示,随着意大利的加入,也将把整个欧洲的战略目标、原则和标准引入“一带一路”倡议中。“此外,第三国也将从中受益,因为通过这种更加紧密的合作,我们能够更好地应对全球挑战。”

  谈到两国在多边领域的合作,孔特表示,意中应该一道强化包括联合国和世贸组织在内的各类国际组织,使其行动效率更高。他认为,意大利同中国都参与二十国集团(G20)、亚欧会议(ASEM)等众多机制,在国际层面有很多和中国开展合作的机会。

  孔特同时表示,应对气候变化是各国领导人共同面对的问题,为此应当合作进行气候治理,为应对气候变化作出贡献,“保证把这个星球完好地交给下一代”。

  最后,谈及中国经济未来发展的前景,孔特认为,中国经济增长迅速,支撑全球经济发展的能力很强,中国在经济发展方面有很多值得意方借鉴的地方。而从意大利的角度,则可向中国分享诸如提升生活品质、实现可持续发展等方面的经验,“我们的国家和本届政府很重视经济增长,同时希望这种增长和社会发展、可持续发展协调一致。在这方面,意中可以互相借鉴,相互促进增长和发展。”(完)

“哎呦嗨,还是一只会说话的两脚狗儿呢,嘿嘿,怎么着,是要给你兄弟报仇还是想咋地?队长和各位兄弟都莫要动手,就让李某展示一下开骨十八刀的手段,供各位一乐。”一旁的华梦涵并没有开口。

  现实主义电影迎来小阳春  

  三月是文艺片的春天。近期上映的三部电影《地久天长》《过春天》《阳台上》,或写历史转型中的小人物,或将镜头对准穿梭于内地香港的少女、复仇的迷茫青年,在表现时代、人物塑造、电影创作手法上有了更深入的探索,让人惊喜,现实主义电影正迎来春天。

  人物刻画突破常规的窠臼

  先说《地久天长》,这是2019年银幕上的第一部史诗。主人公耀军和丽云夫妇是内蒙古大型国企的技术工人,他们原本有一个非常幸福的家庭,但由于独子突然溺亡打破了家庭的平静,随后他们遭遇了下岗潮,内心早已百孔千疮,他们纯粹是为了对方而活着。如果仅仅是塑造这样一对悲惨的夫妇,电影就不可能有现在这样深沉的艺术魅力。事实上,这部电影试图揭示岁月流逝中支撑国人生活下去的真正动力DD静水流深的背后是传统人伦情感与道德的强大力量。他们在历史巨变中展现出惊人的忍耐力,对命运的伤害展现出最大的包容,无论现实多么严苛都始终保持着人性的善良,说他们凝缩了优秀的民族品格也不为过。在商业化浪潮汹涌的时代,还有人能如此有耐心地去历史河流中打捞,并且不动声色地呈现出来,实属难得。王景春和咏梅饰演的这对夫妻,是近些年中国银幕上最为动人的形象之一,能拿下柏林电影节最佳男女主角,确是实至名归。

  《过春天》是让人眼前一亮的青春电影。女主角佩佩是一个生活在深圳但是在香港上学的16岁“水客”,她的父亲是香港人,母亲是不被认可的“二奶”,这是国产青春电影中令人耳目一新的角色。导演在最能体现时代气息、全球化时代商业频繁交流的地方,提炼出这样一个充满身份认同焦虑的角色,使得这部电影跳脱出一般青春电影的狭小格局。佩佩一心想着攒钱和闺蜜同学去东京看雪,她是一个极具行动力且极具目标感的角色,而这种行动力是建立在扎实而丰富的生活细节基础上的,她摆脱以往青春电影中女主角的矫情、自怨自艾,让人想起比利时导演达内兄弟的《罗塞塔》,那部电影同样塑造了一个自食其力的少女罗塞塔,强烈的现实感让电影散发出巨大的感染力,比利时因为这部电影专门出台了“罗塞塔”法案,这不是一部简单的青春电影能实现的。

  相比之下,《阳台上》的主角张英雄要弱一些。他是一个懦弱的、生活在强权父亲阴影下的无业青年,他的父亲因为拆迁被逼死,这个身负深仇大恨的人本应该坚强果决,但是张猛镜头下的张英雄却是一个哈姆雷特式的忧郁人物,在复仇行动进行到一半时他开始质疑自己,直到他看到仇人的智障女儿,唤醒内心的良知彻底停止了报复。看得出来导演是想在张英雄这个角色身上投射当下青年的迷茫,但是由于导演的自我迷茫,让这个角色本应该有的深度和力度大打折扣。

  揭开生活的伤疤

  也重建精神价值

  如果说商业电影主要通过假定性的情境设计、炫目的视觉赢得市场,感官效果强烈但是缺乏深度,那文艺电影的终极价值就是深度介入观众的思想活动并完成精神价值的重建。这三部电影表面上都是展示生活的残酷性,而内里却都是通过主人公的自我修复与成长,引起观众共鸣。

  我个人最喜欢《地久天长》。它具有更为开阔的历史图景,展现的人物生活轨迹更有代表性,这也是王小帅一贯的特点。他总试图展现一个时代中沉默的一群人,表现这群人被历史遗忘后的生活状态,但是这次王小帅却将重点放在他们的心灵重建上。耀军和丽云中年失独,从福利院收养了和儿子星星长得非常像的孤儿,为了忘记伤心,他们浪迹远方,可是养子叛逆,根本无法抚慰他们内心的情感。就像电影中,他们家被洪水浸泡后,和养子的全家福漂浮在最显眼的地方,但是和星星的全家福却是从桌底悄悄漂浮起来,暗喻他们一直把这份感情隐藏在内心最深处,他们的内心始终无法得到安宁。直到多年后,当他们的干儿子声泪俱下道出当年失手导致星星溺死的真相,两人才终于和岁月和解,终究是现实中的真实情感让破碎的心灵逐渐愈合。

  而《过春天》和《阳台上》这两部青春电影,在展现青春期困惑和挫折的同时,试图完成自身人生观和价值观的重塑。尤其是《阳台上》的主人公张英雄,22岁的他不工作整日闲晃,父亲去世,被迫和母亲寄居在舅舅家里后,生存的强烈压力让他开始觉醒。一方面自己找到工作实现自立,一方面他要策划复仇完成自己理解的“精神成长”。他实际上是处于悬崖边上的人物。他在打工的餐厅遇到东北“红毛”,后者教他盗窃。受到这样的反向“教育”后,他才真正认识到生活中的是是非非,他才会在半夜突然回家只为看母亲一眼,才会因为智障女孩而和“红毛”大打出手,最终完成自己精神上的成长,放弃了对一个普通父亲复仇。《过春天》也是如此。佩佩开始嫌弃自己的出身,嫌弃母亲的身份,羡慕香港有钱同学的生活,但是当她开始在成人世界冒险之后,才真正认识到母亲对自己的爱,才会在闺蜜语言攻击母亲后和她撕打在一起,直至放弃两人的东京之约。片尾她和母亲在香港的山上第一次见到了飘雪,像是和少女期的正式告别,也完成了自身世界观、价值观的重建。

  叙事与影像表达呈现新气息

  《过春天》出自80后女导演白雪之手,它通过一个少女的视角审视当下内地和香港的特殊关系,第一次让我们见识到新闻中常见的“水客”是如何运作的:大陆学生可以将便宜的手机壳贩卖到香港中学课堂,而香港的水客将最新的苹果手机走私进大陆,青春电影也竟然能如此紧贴时代。它还牵引出多个半地下群体,群像描写真实生动,几近社会纪实,大大拓宽了青春电影内涵。在形式上,导演用青春片加犯罪片的方式增强了可看性。值得一提的是电影在影像上比较国际化,在主人公佩佩面临人生重大选择的时候会用定格镜头,再配上活泼动感的电子音乐,像《罗拉快跑》营造出一种游戏感和当代都市中的疏离感,颇有新意。

  《阳台上》对张猛来说是一次挑战,他脱离了熟悉的东北重工业的文化语境,来到了国际化大都市上海。前作《钢的琴》让人印象深刻的是库斯图里卡油画般的画面和小人物的乐观精神。而《阳台上》,这部胶片拍摄的电影最大的特色是个人风格强烈的影像视觉,电影通过自然光营造的影像真实还原了上海破旧弄堂中的昏暗与颓废,他独到地抓到上海鲜亮背后不为人知的一面。比如张英雄跟踪的主观镜头和恰到好处的配乐营造出了紧张的气氛,而《后窗》式的偷窥镜头和红色的窗玻璃隐晦地表现出青春期的性意识,“东方皇帝”邮轮上颓废而奢华的场景极具象征意味,整部电影在影像表达上有不俗的探索。

  从题材上看,《地久天长》很适合线性叙事,但是这次王小帅采用倒叙和插叙非线性叙事,将一个普通家庭的变迁史讲出了新意。电影从儿子溺亡的1990年代启幕,用耀军和丽云避居福建的当下生活作为主线,通过巧妙的倒叙将他们经历的思想文化解放,计划生育,国企改革,南下创业等时代热点娓娓道来,拒绝刻意戏剧化,而是始终坚持表现生活的原貌,保持了极大的克制。整部电影实际上是一次精神回溯,它深层次呈现了隐藏在国人心灵中的记忆,最后所有人物和观众一起回到真实的当下。这是王小帅自身的一次突破,真正展现了一代人的变迁史诗,展现了一种真正的民族性的精神图景。这也是第六代导演的一大突破。

斗篷客说完话后,反手一撩黑色斗篷,自怀中取出了一锭二十两重的金元宝,摇来晃去,喜笑颜开。幽静的大殿没有任何声响,此刻姜遇感到脊背有些发凉,曾有一名随天师出现在无法考究的某一时期,最终归于尘土,没有留下任何事迹于古史中。继续下行了十余丈左右之后,这个位置离着大荒潭水面已是有着三十丈之深,此一深度的大荒银虾和大荒银鱼最大的个体已是大至成人手掌般大小,而最小的大荒银虾和大荒银鱼也是足有食指般长短。

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