中阿合作论坛第八届部长级会议即将举行 阿曼驻华大使高度评价“一带一路”倡议

来源:信彩   编辑:王聪   浏览:99583 次   发布时间:2019-02-19 10:33:54   打印本文

对于他来说,还在传奇境界的无名与蝼蚁无疑,现在这只蝼蚁对他竟然敢这么说话,顿时脸色难看起来。“在诸人之中,我资历最浅这个问题还是不提了!”无名连忙拒绝。一时之间,几乎看不出有什么异样奇怪的地方。

无名和第二神主没有任何的犹豫,只在一瞬间的时间就朝着对方杀去,长矛和长剑各自从天际划过,斩向对方。特别是对于吃这种滚烫的大包子来说,左一口,右一口,一热一凉,一凉一热,循环交替,吃起来自然极快。

  湖北“高压态势+政策感召”

  去年上百人主动投案

  本报讯(记者 陈孝辉 通讯员 杨宏斌 徐阳光)记者日前从湖北省纪委监委获悉,在反腐败高压态势的强大震慑和“惩前毖后、治病救人”政策的感召下,去年湖北省共有106名违纪违法党员干部主动到各级纪检监察机关投案。

  “我是来投案自首的,我用村里的公款赌博,输了很多。”近日,在枣阳市纪委监委办公楼外徘徊许久后,十里铺村党总支副书记董雪军,终于鼓起勇气走进市纪委监委,如实交代了自己利用村集体资金等进行网络赌博的问题。

  据介绍,2018年,湖北省各级纪检监察机关立案28125件,处分27192人,同比分别增长8.9%、20.5%,对违纪违法人员形成强烈震慑。去年9月,省纪委监委查办黄冈市原副市长、市公安局原局长汪治怀严重违纪违法,为涉毒涉赌涉黄等黑恶势力充当“保护伞”案件后,该市公安局出入境管理支队支队长潘天山到黄冈市纪委监委主动投案。随后短短20天内,该市公安系统又有7人主动投案。

  查办案件的同时,湖北省还注意以案明纪明法,开展廉政教育。去年5月以来,该省开展的党纪党规和监察法宣传教育“十进十建”活动,产生强烈反响。“市纪委监委开展送监察法下乡时,宣讲了对主动投案者从轻从宽处理的政策。正是听了那次宣讲,我才鼓起勇气走进了纪委监委。”主动交代问题的应城市城中街道长湖社区党支部原副书记兼报账员柯新芳说。

  针对投案人员心理压力大、状态不稳定等状况,湖北省纪检监察机关结合他们各自身心状态、性格特点、家庭状况、社会关系等情况,分类研判,因人因事施策,开展精准处置。省纪委监委出台《关于准确有效运用“四种形态”的指导意见》,各级纪检监察机关坚持“惩前毖后、治病救人”基本方针,对符合规定的,依规依纪依法从轻减轻处理。截至目前,主动投案的106人中,已有30人受到从轻处理。

  去年8月,保康县寺坪镇岗子村会计柳发禄主动投案,交代自己违反中央八项规定精神、非法占有高速公路项目部资金、私分土地补偿款等问题。因其认错态度较好,积极退交违纪所得,获从轻处理,受到留党察看一年处分。

  针对部分违纪违法人员交代问题时企图“避重就轻”等现象,湖北省各级纪检监察机关全面了解情况,仔细做好审查调查和思想政治工作,及时发现并查处相关问题。省纪委监委统计数据显示,106名投案人员中存在上述情形的有7人,占6.6%。

  去年7月,襄阳市人大常委会原副主任王代全主动向省纪委监委投案,交代自己收受他人30万元资金问题。对于这起监察体制改革后该省第一例省管干部主动投案案件,省纪委监委严肃认真进行审查调查,发现王代全还存在违反组织纪律,涉嫌收受其他贿赂及滥用职权、造成土地出让金巨额损失等问题。最终王代全被开除党籍、取消退休待遇,移送检察机关依法审查、提起公诉。

  “这么多人主动投案,是持续多年正风反腐后,反腐败斗争取得压倒性胜利并不断巩固发展的具体体现。”武汉大学廉政研究中心副主任李斌雄表示。

随着皇无极重出江湖,当年关于他的诸多传说也都一一被人翻了出来,所有人才知道对于这个胆大包天的人来说,一个圣境长老算毛,一千多年前就斩过大圣,简直就是一代凶神,谁敢去掠他的锋芒。“想必家主就是月余之前,这两位兄弟说起过的无常鬼了,啊不……呸……瞧我这张臭嘴,属下的意思是说,没想到上次家主与属下见面之前,就早已来过石府号一趟了。

  郭帆:科幻片的特殊性

  是它与国家的综合国力相关

  《中国新闻周刊》记者/李行

  “我觉得十年差不多能够追到中等偏上的水准”

  中国新闻周刊:从国外走了一圈回来后,你说有种危机感,觉得他们如果学会中国文化这种表达方式,会很快扩大在中国的电影市场。科幻领域会有这种文化差异留给中国的空间。你的危机感是怎么产生的?

  郭帆:可能都不只是科幻片,我觉得这种商业类型的电影,也都会存在危机感。前几年,电视局(指广电总局)每年都会派导演去到好莱坞交流学习,我是2014年第二期去的,去的是派拉蒙。

  现在好莱坞六大电影公司都已经来到了北京,前年分别在北京成立了分公司或办事处,也就是说,其实他们已经盯住了我们的市场,主要是中国市场太大,它会很快超过北美。什么地方的市场大,好莱坞就会被聚集,然后就把这个地方变成了好莱坞。其实电影工业说得简单一点,就是一个操作工具,我们有了这个工具,就可以更多地去完成我们想做的事情。

  一开始局里并没有说你们去那具体干什么,就是说交流学习,其实就是让我们去看到中国跟好莱坞电影工业的差距。当时看了之后觉得差距实在是太大了,简单来形容,我们更像是手工作坊,而人家是一个产业化、工业化的体系。这是巨大的一个区别,而且这个区别不光是在工具上,还包括管理方式,以及我们的观念上,这个是全方面的差距。而我们大概要用十年的时间去追赶好莱坞的电影工业。

2月10日,山西太原某影院,民众正在影厅观看电影《流浪地球》。中新社记者 张云 摄
资料图:2019年2月10日,山西太原某影院,民众正在影厅观看电影《流浪地球》。中新社记者 张云 摄

  中国新闻周刊:你觉得十年够吗?

  郭帆:我觉得十年差不多能够追到中等偏上的水准。拍摄工业水准,我们大概有25年到30年的差距,我们需要十年来追上;特效大致差距在10到15年。

  中国新闻周刊:你合作的几个后期公司在国内应该也是做得比较好的,他们在国内的生存现状怎样的?

  郭帆:其实且不说国内顶级的特效公司,即使好莱坞顶级特效公司,如果连续三个月没活干的话也得倒闭。比如工业光魔,2000人的规模,包括威塔,2000人的规模,这么多人,他们如果没有活,就一定会出现问题,即便工业光魔也撑不过三个月。国内同行必须得不断地有类似的这一类片子出现,才能生存下去。

  中国新闻周刊:像工业光魔,当时对你们项目很感兴趣,后来没合作是因为报价吗?

  郭帆:对,实在贵太多了。大概差十倍。还有一个沟通成本问题。沟通成本包括两个方面,第一,不是语言问题,它是文化的差异问题,比如我们一些很传统的、很中国文化的这些东西,他们可能就根本不能理解,这是一个文化障碍。另外一个障碍是什么?就是说一般这种一线的好莱坞特效公司,都在制作好莱坞一线的大片,那么它很难把好的资源分配给你。

  “我觉得每一个导演在现场都是在去演一个导演”

  中国新闻周刊:你们在国外走这么多圈,了解到他们当时科幻片的起步阶段,跟你现在拍《流浪地球》的这个阶段,有什么不同吗?

  郭帆:起步阶段,我觉得是接近的,因为科幻片有一个特殊的属性,就是它跟国家的综合国力相关,因为科幻片的创作也是基于现实。比方说我们玉兔能够登陆到月球背面,然后拍照片,那么国人就会坚信我们的航天力量。那么我们在电影中看到我们的航天员,包括空间站,就不会怀疑。所以在一开始美国真正科幻兴起的时候,上世纪70年代末期,有另外一个背景。当时处在冷战的高潮期,所以它从各个方面都需要证明美国是有足够的综合国力,然后国内的观众也特别希望看到美国是强大的,因为是要对抗苏联,这是一个背景。我们现在正好是一个复兴期,中国的文化自信,以及我们国民对自己国家的信心会越来越足,这样的话才能给我们科幻创作提供土壤。

  中国新闻周刊:筹拍过程中的预算超支有几次?

  郭帆:大概有两次。前期拍摄中的超支是由于超期带来的,因为比想象中的要难拍很多,我们超期超得比较多。另外一个超支是在特效的部分。也跟缺乏经验有关。

  中国新闻周刊:在片场,发生什么事情是你不能容忍的?

  郭帆:低级错误。因为我们做的这个东西,但凡是因为我们探索工业化过程中所犯的错误,或者说我们之前传统拍摄中没有过的东西、没有过的部门、没有过的职位、没有出现过的人或做的事情,出现了问题我都可以容忍,因为我们在探索。但是如果常规拍摄中那种基础性的错误一而再,再而三犯的话,我就会比较生气。

  生气和不生气其实是需要有规划的。有时候大家松一点,可能需要用这种方式去让大家紧一紧;如果大家都很疲惫的时候,也需要用一些放松的方式让大家能够松快一点。我觉得每一个导演在现场都是在去演一个导演。

  中国新闻周刊:有哪一场戏是你个人特别喜欢,但没用到电影里的?

  郭帆:有一场是韩子昂,就是吴孟达老师演的那个角色的回忆,他回忆他年轻的时候,因为我们设定那个年轻角色是一个1999年出生的人,当时他在上海打工,就是在冰天雪地的环境下变回到今天上海的样子。那段没用到片子里。

  中国新闻周刊:对于中国科幻工业的发展,从扶持的角度讲,你觉得哪些方面可以有改善空间?

  郭帆:如果从一个良性发展的角度来讲,我觉得可能需要更多的补贴,特别是物理特效部门。所谓的物理特效部门,就是我们制作枪支、外骨骼、装甲这些特殊道具的部门。 如果说待遇,包括社会认同感,达不到创作人员原来的那个行业内的标准的话,他就很难说我不干之前的,我来做这个。包括很多概念设计师是在游戏公司,游戏公司本身薪金就高,他为什么要过来?这不光是一个热爱这么简单的事情,他得解决这些问题,所以包括一些海外人员来到国内,他怎么去解决子女问题,配偶问题,住房的问题。

  中国新闻周刊:在你个人的评分系统中,假设10分为满分,你给自己这部戏打几分?

  郭帆:我得加一个认定条件,就以我个人能力来讲,我打百分。因为我觉得我和团队已经竭尽全力了。包括到现在我们的工作人员还有在医院住着,就是被累倒的。

  “我觉得电影不要直接跟民族情绪挂钩”

  中国新闻周刊:你是什么时候觉得自己特别适合做导演的?

  郭帆:就是十五六岁的时候吧。 当年看了两部电影,一个是美国导演卡梅隆的《终结者2》,我觉得那个片子从技术角度,从人性角度,从情怀角度上看,都是无与伦比的,即便是今天,我也拍不出来那种,太厉害。另外一部是陈凯歌导演的《霸王别姬》。看了这两部影片后,我特别希望去做电影,因为之前小时候喜欢画画,我特别希望我的画可以动起来、有声音。

  中国新闻周刊:你觉得你最擅长和不擅长的地方是什么?

  郭帆:我最擅长图像表达,因为我原来画漫画,所以我几乎可以把所有文字都转化成图像。不擅长的是人际关系处理,只不过现在我觉得比原来好很多。

  中国新闻周刊:在这个片子制作的过程中,你经历的最低潮期是在什么阶段?

  郭帆:后期阶段。包括剪辑的尾期和特效的中后段,工作量大到你计算一下,就是不吃不喝不睡,时间都不够的感觉。那段时间几乎每天只睡两个小时。这期间需要不断地去做心理建设,每天睡觉前都会有疑问,都会自我怀疑,就是人生三问:我是谁,我在干啥,我要去哪儿。基本上都是这种问题。

  中国新闻周刊:有答案吗?

  郭帆:没有,其实就是在想要不要继续坚持下去。

  中国新闻周刊:现在,有些网友说,喜不喜欢这部电影跟爱不爱国画等号,对此你如何评价?

  郭帆:我觉得电影就是电影,最好不要跟民族情绪直接挂钩。其实这部电影很简单,就是讲的父子情感。

  (丁彦婷对本文亦有贡献)

  《中国新闻周刊》2019年第5期

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石暴揉了揉眼睛之后,发现眼前情景绝非幻境。石暴说完话后,从怀中掏出了一块两三两重的碎银及数小串铜钱后,上下掂了掂。而绝不能因为对未知的恐惧,从而优柔寡断,以致举棋不定,浪费时间。

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